这个空间仍然被阳光普照，但天空多了一些若有若无的存在€€€€
天上似乎有丝缕状的流云絮影在逸动，不知道这是不是我布置的蛛丝虫吊投影所致？
然后我又到了大河之源，进到石穴中，去和祖灵叙述此行的所作所为，听他的意见和看法如何。
对于我的处置办法，祖灵的评价是“尚可”。
能得到这样的评语我蛮开心的。
接下来祖灵和我解释了一下，为什么西游画面会突兀地插入一幅三国。
原来，曾祖父江恨在构建画面空间之前曾有过反复的纠结。
在江恨看来，一部三国，表面上讲的是势力纷争、诡谲权谋，但主旨却是忠义。
臣子对主公的忠心归附，兄弟情、友谊以及道义，是社会和道德挺立的根基。
他当时极为推崇这种价值观，所以想要以此为基调来打造一个画面空间。
但是后来他又改变了初衷。
因为对比下来，在现实世界里，还是《西游记》里的价值观更为理实客观、残酷真实。
江恨曾说，一路西行，遍地妖魔挡道，却都是天宫或神佛势力，这些官冕堂皇的熟面孔在暗中掣肘。
现实世界中的艰难也大抵如是。
江恨认为自己不得不放弃理想主义而认同现实主义，所以才有了现在这个画面空间的诞生。
我相信祖灵所说的这段过往确有其事。
一方面通过江恨留在石壁上的铭文可见一斑，曾祖父的确流露过类似心绪。
另一方面，从我自己的亲身经历来看，从标哥、杨英翠开始，石马山的一系列事件开始，再到后来认识的老王等人，都证明了江恨的论断:世事艰难，其实大都熟面孔在背后下手、暗中挑事。
祖灵又说，其实“三英战吕布”这幅石雕画像存留在祖屋中，一方面是因为江恨心中仍有三国情结无法释怀。
另一方面他也有顺水推舟，利用它故布疑阵的用意在里面。
而我所做的两项工作，让连环画残页掩尘的思路确实很不错。
而把三国画面隐去这个做法，和江恨的用意就相违背了。
“嗯，那、这……”
我抹了把汗。
但是祖灵接着说，没有关系、无须忐忑多虑。